Garis yang dibentuk dari Man and Art Figure Oskar Schlemmer tahun 1924, ke ambilan 16mm nya tahun 1969, hingga penemuannya dimakan oleh waktu sampai tersisa warna pink, Oliver Husain mengkonstruksi koreografi atas koreografi atas koreografi. Hasilnya ialah sebuah upaya ‘mengkokkan’ imajinasi utopis manusia-manusia dalam bauhaus ke dalam sesuatu yang lebih spekulatif dan inklusif. Tubuh yang bergerak berbeda dengan cara Schlemmer menghitung proporsi dan geometri diatas tubuh biologis tanpa atribut menjadi tubuh hibrid yang berasal dari melampaui eropa, bergelagat queer, dan utamanya bergerak bersama kekontemporeran video menanggap materialitas seluloid.

From the lines drawn from Oskar Schlemmer’s 1924 essay Man and Art Figure, through his 16mm film of 1969, to his work being eroded by time until only the colour pink remains, Oliver Husain constructs a choreography upon a choreography upon a choreography. The result is an attempt to ‘bend’ the utopian imagination of the Bauhaus figures into something more speculative and inclusive. Bodies that move differently from the way Schlemmer calculated proportions and geometry on biological bodies without attributes become hybrid bodies originating from beyond european, queer gestures, and, above all, moving in tandem with the contemporaneity of video responding to celluloid materiality.

Seniman sekaligus pembuat film Oliver Husain berbasis di Toronto, Kanada. Proyek-proyek Oliver Husain (lahir 1969) sering kali merupakan hasil kolaborasi dengan seniman lain maupun rekan-rekannya, serta kerap bermula dari fragmen sejarah, rumor, perjumpaan pribadi, atau ingatan masa lampau. Ia memanfaatkan beragam bahasa sinematik, eksperimen teknis, dan elemen visual yang memikat—seperti tari, seni boneka, kostum, dan efek khusus—untuk menghidupkan risetnya sekaligus membawa penonton masuk ke dalam rangkaian narasi yang kompleks.

Artist and filmmaker Oliver Husain is based in Toronto, Canada. Oliver Husain (b. 1969) projects are often collaborations with other artists and friends; and often begin with a fragment of history, a rumour, a personal encounter or a distant memory. He uses a wide range of cinematic languages, technical experiments and visual pleasures — such as dance, puppetry, costume, special effects — to animate his research and fold the viewers into complex narrative set-ups.